胡也佛笔下的人物线条，如春色撩人！

胡也佛笔下的人物线条，确如春色撩人，在宣纸间漾开一袭风韵。这位被张大千叹服“画不出其韵味”的海派大家，以“铁线游丝”的绝活勾勒出仕女娇躯里的江南烟雨。他笔下的弧线是正圆与椭圆的舞蹈，笔锋起落间尽是“吴带当风”的韵律，每一道衣纹褶皱都暗合着呼吸的节奏，仿佛能听见丝帛摩挲的窸窣。

这撩人的春色里，藏着南派笔墨的细腻温软。胡也佛画仕女不用脂粉堆金，只以淡墨轻扫出“春色上眉梢”的媚态。他画《柳塘春思》，让垂柳柔条与山桃相映成趣，仕女执竿的指尖凝着晨露，钓起的何止是游鱼，更是整个江南的春意。那些流转的眼波里，有《金瓶梅秘戏图》里欲拒还迎的羞怯，也有《倚竹仕女》中若即若离的矜持，全仗着线条的虚实相生。

春色撩人处，正在这“将发未发”的微妙。胡也佛深谙“藏”与“露”的辩证，他画人物衣带当空断裂，却在断处见出流风回雪；他绘仕女回眸，眼尾余韵能勾住观者心魄。这种“春色”不是浓艳的张狂，而是淡墨枯笔里渗出的风雅，恰似宋元瓷器里的一抹天青，在留白处见真章。

若将他的线条比作春山，则见峦头起伏间自有云气吞吐；喻为春水，则见波纹荡漾处暗藏漩涡。这春色不独属于仕女，更漫溢在隐士的蓑衣、渔翁的斗笠之间。胡也佛以“铁线游丝”织就的，是一个时代的审美密码，让后人能在墨痕里触摸到那个远去的春天。